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武市智行，他是何育华收购史克威尔以来的元老了，一路跟着何育华，打拼。看着何育华先是以最终幻想让史克威尔起死回生，之後又陆续推出了数种不同类型的游戏，让史克威尔短短几年内，成为日本游戏界传奇一般的存在。因此，武市智行是打从心里佩服何育华，打理起史克威尔也是非常用心。
只是，这两年，何育华放手让史克威尔自行成长，不在抢着发行什麽游戏，让他有点遗憾。现在会长大人再度出手，绝对是不同凡响的游戏。
祝美惠把何育华恶灵古堡初步的企划书给武市和水野看，两人快速的翻动何育华的企划书，里面的内容很庞大，牵涉到很多方面。
很多重生者，都会把恶灵古堡/生化危机抓住不放，找到机会就要从可怜的卡普空手里，把卡普空日後赖以维生的着名系列抢走，原因无他，太能赚钱了，牵涉到方面太多了。
卡普空，目前日益走下坡，其原本的支柱，畅销的游戏街头霸王，这种模式日渐落後，直到1996年恶灵古堡上市，这款原本不受期待的游戏，很快的在美、日畅销，受到广大玩家喜爱。挽救了卡普空。
之後到了2012年，恶灵古堡陆续推出了六代之多。而电影也不遑多让，虽然比游戏晚推出很多年，但是也推出了六部电影。其他相关的产品，小说、漫画、外传等，也都多不胜数。
眼红於恶灵古堡系列，能抢先就抢先，几乎是每个重生者必干得事，何育华自然也不能免俗了，照例的抄袭了卡普空的名作。只是这次他已经做好计画，要将所有的相关创作都路续在名下的产业推出。而不是像平行时空中一般，各自推出。
当一个当红产品热门的时候，搭上这股顺风车，会很赚钱，这是大家都知道的。像台湾今年，台视首度推出了倚天屠龙记，马教主出演张无忌，带动了金庸小说的热潮。
台湾以前金庸小说因为很冤枉的原因，遭到查禁。虽然私底下很多人看得不亦乐乎。可是台面上，在香港一拍两拍三四拍，五拍六拍七八拍，始终有新拍的金庸小说系列，台视这次还属於第一次。平行时空里面，何育华也是经由这次，才知道金庸小说。
在书店，不只是倚天屠龙记，连带金庸其他小说都被借走。各各租书店和图书馆纷纷进货。而前些年，梦华工作室就有人提出要画金庸的小说，这件事情，运作近半年，方有成果，拿下了金庸所有小说的漫画版权。
倚天屠龙记热播，梦华先推出倚天的连载漫画，搭上了这股风潮，最初提出要话金庸小说的那位漫画家，如今算是踏出**创作的成功第一步，在东立的漫画周刊，少年快报上连载的相当不错。
所以说，何育华这次要让恶灵古堡系列，小说、电影、游戏、漫画，都有个呼应，这样可以节省宣传费，提昇销售量。
虽然这样看来有些多余，即使平行时空中，卡普空没这麽做，恶灵古堡系列不还是延续了十多年的热销。而何育华这麽做的目的，则是预演，一个预演。
当武市和水野看过了何育华的企划後，对望了一眼，还是由武市开口了，会长企划的这个由，我相信一定又是一款大卖得游戏，只是，…武市迟疑了下，史克威尔没有能力，也没有经验推出相关的产品，小说、漫画，甚至是电影。
而且，如果一开始就将规模弄的很大。虽然我跟社长都会会长的作品有信心，可是会长要是想要将这种模式复制，万一我们其他作品也要跟进。要是失败的话，亏损也会很大的。水野在一旁也补充了一句，他倒是看出来了，何育华似乎企图将这种模式持续下去。
其实文创产业，这种模式并不新鲜。从以前到现在，以台湾来说，琼瑶就很喜欢这样做，她自己写小说，然後又投资电影公司，将她的小说改编成电影，又在拐一次钱。後来电影没落，电视当道就变成电视剧。
在日本，日本电影已经没落了，但是角川书店，也是沿袭这种模式，持续维持下去。不过他是将畅销书改编成电影。
这种模式，好像说起来很简单。哪本书红了，敢快把他签下，然後拍成电影。或者说什麽红了，立刻改编成相关的产品。可问题是，不是所有人都会去想到这麽做。拿仙剑奇侠来说好了，当初红遍一时，超级热门，感动千万玩家的游戏，等到很多年以後，才被改编成电视剧。
首先，史克威尔只做史克威尔的事情，制作游戏。听完两人的意见，何育华开口了，至於漫画、小说的部份，我让梦华的人来做，梦华的人你们也熟悉。
开发新产品有点像赌博，这我很清楚。我们投入大量的人力、资金，制作我们看好的项目，上市时，就像赌场庄家掀牌了，是输是赢，就看那一刻。这句话说的武市和水野点头，水野还附和了一句，比赌博好一点的地方在於，我们赌输了，不会被庄家全部收走，还可以留一点。
万一输的惨了，那点本大概就够我们买农药喝。不论做什麽都是这样，拍电影也好，写小说、画漫画也罢。也就是因为这样子，所以很多人宁可跟风。何育华接着说道。
既然是赌…为什麽我们不能赢得更多。如果恶灵古堡惨赔，市场反应不佳，结果我们赔惨了。别人没损失，亏的是我们。如果市场反应良好，我们赌赢了，可是别人在一旁等着我们分红，虽然小说、漫画、电影这些要跟我们买版权。可是为什麽我们这些不自己来。
所以我策划这次的跨公司合作，反正都是我旗下的产业。先用小说、漫画测试市场反应，看大家喜爱的程度如何，然後制作成游戏不就心里有底了。最後电影上映，把整个系列炒热。反过头促使前几项更加火热。
固然，何育华可以遵循平行时空中，卡普空的方式，先行推出游戏，然後再顺势推出漫画、小小说，然後等几年再改编成电影。也是整合了文创产业系列。
可是这样根本本末倒置了。
这种方式，先游戏，後漫画、小说，是建立在这个游戏会受欢迎的基础上。游戏开发经费有比漫画来的少吗？漫画连载不受欢迎，可以边画边改，甚至停刊。
可是游戏推出，不受欢迎，亏的可就大了。而且，那种坐等人家来跟你谈版权什麽的，多浪费时间阿。如果一开始就准备好，完全可以达到前面提到的，互相加成的效用，不仅节省宣传经费，更可以促进销量。
我的目的不仅仅是要用在恶灵古堡上面，很多方面都可以用到。我们灵活一点运用，我没有说你们以後任何游戏都要先从漫画、小说开始。而是这种模式我要在集团内建立。
一旦那个游戏、小说、漫画受欢迎了，我们立刻启动这种模式，将他的所有可挖掘潜力做个最大的挖掘。然後各部门整合，为这个受欢迎的产品未来做出细水长流的规划。
今天我们透过跨部门整合，一来可以集思广益，大家一起出点子，让产品更受欢迎。二来，改编起来更方面，比方说，我们可以在最初设定上，就预留改编的空间。第三点：…
何育华详细的讲述了他最重要得第三点。他手下的梦华传媒，有漫画、动画部门，他手底又有史克威尔，美国有猎户座、米拉麦克思和皮克斯。这些都是文化创意产业。
猎户座有编辑部，那些编辑们，除了帮何育华将那些未来电影落实成剧本，有时候也会创作些新的剧本。而史克威尔和梦华传媒都有类似的编辑人员。
皮克斯呢？皮克斯也有，但是他们更多的时候，都是大家一起创作，讨论剧情，不限於主要编辑人员。何育华觉得，如果能够模仿皮克斯，将手底下各部门都派点人出来，成立一个，比方说恶灵古堡总和企划小组。这样是不是可以发挥出皮克斯那样，总有让人惊奇的点子呢。
再进一步说，如果不单单是将一个热门产品的周边效益做最大程度的挖掘，而是自己去创造出新的产品呢？透过这个部门或是小组，创造出一个文化创意，然後就透过各种方式，把他炒热，发挥一种乘法的效果。
不是我今天坐着等那个公司偶然间推出受欢迎，才去挖掘潜力。而是像种田那样，我今天推出某个创意，透过种种文化产品让它形成一种潮流。然後当这个被消费殆尽了，或是即将用尽时。其他人还在等新的潮流，何育华的集团，已经在创造新的潮流了。
如果一个集团能够坐到这种程度，那不是挖到金山了，而是自己耕出一块可以种出黄金的金田了。
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