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曹雪芹是中国文学的骄傲，在世界小说史上都应占有重要位置，其本人不愧为伟大的小说家。尽管他花了十年的功夫，只完成了《红楼梦》的前八十回，尽管也有一些学者怀疑《红楼梦》是集体创作。但这都不能否定曹雪芹本人的伟大之处。因为《红楼梦》似乎就成了中国小学史上最不可逾越的巅峰之作。
这样的情况下，还有哪个作家能耐曹雪芹式的寂寞，花掉大好年华去做一件不一定能有个人好处的事，去写一部残书？我想，曹雪芹是一位真正了不起的作家。正是从曹雪芹身上，我们不难看出泛娱化时化的中国当代文学的宿命。为什么这么说？
二是当代中国作家，还会有人敢于批判现实吗？前苏联的文学出现了许多大师级人物，法国甚至一些小国家都产生了许多了不起的作家，甚至是中国新文化运动之后，也产生了一些有较大影响力的人物。()纵观历史，这些作家身上最可宝贵的精神就是敢于把握历史的真实。我们说：文学来源于生活，而高于生活。如果我们连生活的真实就不能把握的话，又怎会开掘出高于生活的文学新境。显然，这只是一种不切实际的幻想。理念化的创作、概念化的创作必定是矫情之作。就像外国人临场学唱京剧，只会有娱乐效果，却不能带来那种纯正的艺术享受。中国作家为什么乐于活在故纸堆中，要么活在武侠等重虚构的作品之中，要么就纯粹地风花雪月一番。我想，当代作家已经在生存竞争的自然法则中，变异成丧失了批判精神和勇气的精明的生意人，这也能让作家在市场中讨得一些虚名，甚至是一夜暴富，这也注定了中国当代文学的没落。
四是所谓的生动精彩其实是文学创作的又一大误区。人们在浮躁的心境中，是很难去读懂《红楼梦》的，《红楼梦》以生活化的笔调，来铺写社会、官场、家庭、人物，表面看似平淡，但细细品味，却有数不胜数的精彩。而当代中国文学作品，表面可谓极尽先声夺人之能事，只要看一看那些惹人眼目、甚至一看题目，就可让人有非份之想，这些作品，也可成为一时的畅销书，但都会是昙花一现，瞬间就成了过眼烟云。第一次看还可以，第二次看觉得平常，第三遍、第四遍就觉得十分的生厌了。为什么那些流行畅销的作品，却往往最终会受到如此的礼遇。我想，文学是一种崇高的东西，是蒙娜妮莎的微笑，而现在的事实是，我们将之变成了风尘女子，尽管风尘女子表面看起来，也有风情也有回眸一瞥的惊艳，但当你花钱办了事后，你就会觉很脏。文学不仅仅只是故事的精彩、也不仅仅只是语言的美妙和炉火烘烤式的煽情。在那些增强可读性的一些元素和手段之外，文学最根本的还是一种精神，一种自我境界的绝无仅有的抒写，一种从灵魂深处的思想开掘，一种对人类社会存在、人类生存、自我发展问题深层的具有绝对勇气的探索。而这些，恰恰是当代中国文学最难做到的。
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